Saint Roch, Saint Sébastien, Saint Crépin, Saint Crépinien

Datation : 1680

Etude du support
Châssis : ne possède actuellement pas de châssis. La toile repose sur une lourde planche de bois, probablement du chêne.

Toile 
Chanvre
Trame : moyenne
Fils : moyens fins
Armure : toile – tissage mécanique
Etat de conservation : mauvais
Saleté, oxydation des fibres, taches, gondolements, trous, déchirures, plissements.

Observations : l’arrière de la toile et ses tranches ne sont pas visibles en l’état mais l’on devine un surplus de toile sur la largeur de 10 cm environ. Le cadre n’est donc pas à dimension de la toile.

Sur le pourtour apparent, des trous multiples correspondent à la fixation antérieure de la toile
Le bas de la toile est déchiré,  largement soulevé, plissé avec déplacage et déchirure (manque de toile sur 40 cm environ).
Il est envisagé de remettre à dimensions ce tableau si l’état de surplus de toile n’est pas trop endommagé.
Multiples trous correspondant à la fixation antérieure de la toile.
Toile épaisse en très mauvais état. Oxydation des fibres, gondolements, trous, déchirures, plissements.

Etude de la préparation et de la couche picturale
Préparation : 
•    Artisanale
•    Epaisse
•    Teintée
•    Bonne adhérence
Observations : bonne adhérence de la couche picturale au vu de l’état de l’œuvre.

Couche picturale 
•   Technique : couche moyenne sans empâtements
•    Etat de conservation : moyen avec craquelures, lacunes, pulvérulences, chancis de vernis, chancis de couleurs
Observation : sur le milieu de la couche picturale figure une large boursouflure correspondant à une ancienne restauration masquant un trou.

Etude de la couche superficielle ou couche de couleur
•    Vernis : présence de plusieurs vernis irréguliers avec chancis Présence de plusieurs vernis épais. Chanci de vernis et de couleurs masquant la lisibilité. 
•    Divers : saleté superficielle avec cire de bougies, dépôt de fumée, poussière, excréments d’insectes, repeints anciens – couleurs indigènes

Couche superficielle présentant un encrassement général sur toute la surface.
Observations : ce tableau a subi une restauration antérieure

Cadre 
Etat de conservation : mauvais, attaqué totalement par les insectes xylophages.
Observations : après restauration, le cadre ne correspondra plus aux dimensions originales du tableau et de surcroît se trouve en très mauvais état de conservation. Il faudrait donc le mettre de côté sans en envisager la restauration ni la mise à dimensions (ce cadre n’étant pas partie intègre du tableau d’origine).

Examens 
•    A la loupe
•    En lumière rasante
•    En lumière tangentielle
•    Aux ultra-violets
•    Images macro photographiques

Planche de bois servant de support 
Ce support n’est actuellement plus adapté. Il va de soi qu’il est impératif de tendre la toile sur un châssis à clefs, laissant plus de chances à l’œuvre à l’avenir pour un maintien adéquat et logique, pour l’aération et la ventilation naturelles.

Présence de restaurations antérieures avec repeints anciens.

Interventions sur le support
•    Démontage du cadre
•    Dépose du tableau
•    Création d’un châssis sur mesure avec mise en place de clefs, teinture et traitement par un composé xylophage, teinte et cire
•    Nettoyage arrière de la toile au pinceau et légère aspiration
•    Aplanissement par cartonnages ponctuels
•    Pose de pièces de renfort (adhésif : Beva of Gel ou Plextol)
•    Pose de bandes de tension (adhésif Beva of Gel) ou doublage qui permettent la mise en place du tableau sur son nouveau châssis 
•    Doublage aveugle en protection de la toile existante

Observations : l’état général du tableau ne nécessite pas une intervention lourde de rentoilage a priori. La pose de bandes de tension ou le doublage devraient permettre la réinstallation sur son nouveau châssis.

Interventions sur la couche picturale et la couche superficielle
•    Enlèvement des repeints
•    Cartonnages ponctuels
•    Refixage de la couche picturale par l’avant à la cire
•    Nettoyage avec eau distillée, d. dilué en pourcentage adapté
•    Dévernissage avec solvants en mélange adaptés après tests
•    Fil à fil, incrustations de toile
•    Masticage des zones lacunaires
•    Réintégration colorée illusionniste avec pigments 
•    Vernis final protecteur satiné
•    Bandes de bordage

Intervention de restauration
Opérations effectuées sur place avant transport 
•    Voilage refixage total avant
•    Dépose du cadre
•    Dépose de la planche de bois
•    Fixation provisoire sur nouveau châssis pour le transport

Toile
•    Nettoyage arrière et désinfection  
•    Enlèvement d’anciennes pièces de restaurations antérieures
•    Enlèvement voilage refixage 
•    Cartonnages ponctuels sur déformations
•    Fil à fil et nombreuses incrustations de toile sur trous
•    Pose de pièces intissé à l’arrière et consolidation par pièces effrangées en cas de non doublage
•    Mise en place de bandes de tension ou 
•    Doublage cire – support toile lin CTS 
•    Mise en forme d’un châssis sur mesure 
•    Tension de la toile sur son châssis 

Couche picturale
•    Nettoyage de surface et dévernissage 
•    Enlèvement des repeints 
•    Vernis intermédiaire –pose et ajustements
•    Masticage des zones lacunaires
•    Réintégration colorée
•    Vernis intermédiaire – pose et ajustements
•    Vernis final satiné

Divers
•    Pose de bandes de bordage
•    Pose de crochets pour fixation et fourniture d’une chaîne
•    Documentation photographique 
•   Teinte et cire du châssis, traitement préventif contre insectes xylophages

Les Saints :

Saint Crépin et Saint Crépinien
Ce sont deux frères de profession cordonnier,  martyrs du III° s.  representés dans leur supplice, alors qu’on leur enfonce des alênes sous les ongles. (alêne >poinçon d’acier utilisé pour percer le cuir)

Saint Roch
En habits de pèlerin avec bâton et coquille, il montre une plaie sur sa cuisse. Saint Roch est
Accompagné d’un chien. 
Saint Roch naquit au 14° siècle à Montpellier. Il vécu une vie d’ermite et donna tous ses biens aux pauvres et entreprit un pèlerinage à Rome.
Une terrible épidémie de peste éclata sur toute l’Europe faisant que de nombreux pèlerins cherchaient à rentrer chez eux par peur de la contagion. Roch se consacra à l’assistance des personnes malades.
Atteint lui-même de la peste, il alla se réfugier en pleine forêt et reçu la visite d’un ange qui le soigna
Cependant qu’un chien lui apportait du pain chaque jour. Il guérit et se remit en route.

Saint Sébastien
Vie terrestre IIIe – IVe originaire de la Gaule se rendit à Milan pour s’enrôler dans l’armée de Dioclétien.
Converti au Christianisme, il profita de sa position pour aider ses coreligionnaires qui étaient emprisonnés, ce pourquoi l’empereur le condamna à mort.
Attributs flèches et palme du martyre.

Les outils  
Les arma Christi, armes du Christ ou instruments de la passion.
Des miniatures de ces objets étaient attachées aux crucifix et servaient d’aide à la contemplation des souffrances du Christ.
Représentés ici pour signifier la douleur et rappeler l’agonie du Christ.

L’ange portant la palme et la couronne

Les observations notées ici résultent d’une première analyse superficielle puisque le tableau n’a pas été déposé. Notamment je n’ai pas eu accès à l’arrière de l’œuvre qui peut présenter des pathologies cachées par exemple, restaurations antérieures (pièces, colle, incrustations défectueuses, etc …), état général de la toile : oxydé, évaluation d’attaque de micro organismes, etc …

Toutes les procédures envisagées respecteront les règles de la restauration contemporaine qui exige réversibilité, stabilité et lisibilité.