Glorification de la Vierge

Datation : 18ème

Etude du support
Châssis : fixe, non chanfreiné, sans clefs. Datation 19è, correspondant au cadre. Etat de conservation moyen.

Observations : toute réserve est faite au niveau de l’état général du châssis non visible dans sa totalité. Le châssis sera raboté sur tout son pourtour pour pouvoir accueillir le surplus de toile correspondant au doublage futur.

Toile : Lin, Trame  moyenne, Fils  moyens fins, Armure  toile, Tissage mécanique
Couture centrale

Etat de conservation : très mauvais, saleté, oxydation des fibres, attaque de micro-organismes, taches, coupures, trous, déchirures.

Observations : les tranches de la toile ne sont pas visibles en l’état. Une déchirure complexe en X de 8cm, un trou de 6x2,5 cm, trois trous épars nécessitant des incrustations de toile, six trous sur le bas face droit, une pièce d’ancienne restauration visible à l’arrière. Cette toile n’a pas subi de déformation globale. Elle ne s’adapte pas tout-à-fait au châssis actuel qui n’est pas d’origine.

Etude de la préparation et de la couche picturale
Préparation : Artisanale, Epaisse, Teintée, Adhérence moyenne

Observations : adhérence moyenne résultant surtout d’un support trop fin et d’une préparation quasi absente.

Couche picturale 
Technique : couche fine sans empâtements
Etat de conservation : très moyen avec beaucoup de lacunes, pulvérulences, chancis de vernis, chancis de couleurs.

Observations : cette œuvre nécessite un rentoilage du fait de la faiblesse actuelle de son support d’origine.

Etude de la couche superficielle ou couche de couleur
Vernis : quasi absent, certainement  enlevé lors d’une précédent restauration
Divers : saleté superficielle, poussière, excréments d’insectes.

Observations : disparition de nombreux glacis sur les personnages, épidermage par frottement mécanique

Cadre
Etat de conservation : moyen.
Lacunes de couche colorée.

Observations : traitement contre les insectes xylophages et peinture à prévoir.

Analyse physique et examens 
A la loupe
En lumière rasante
En lumière tangentielle
Aux ultra-violets
Images macro photographiques

Interventions sur le support
Dépose du tableau et du cadre
Démontage du châssis selon l’état remplacement 
Voilage et refixage total Klucel 25% pour dépose tableau et nettoyage arrière
Nettoyage arrière de la toile au pinceau, désinfection et légère aspiration
Enlèvement d’anciennes pièces et de l’ancienne incrustation 
Réparation de multiples trous par incrustations de toile et grande incrustation sur l’ancienne et fil à fil
Pose de pièces de renfort 
Doublage rentoilage à la cire

Châssis
Mise en forme d’un châssis sur mesure 
Nettoyage et traitement du châssis, rabotage sur les tranches, finition à la cire  
Tension de la toile sur son châssis  

Interventions sur la couche picturale et la couche superficielle
Voilage refixage total pose et dépose
Enlèvement d’éventuels repeints
Refixage partiel avant à la cire
Refixage total de la couche picturale par l’avant à la cire
Nettoyage avec eau distillée, D. dilué en pourcentage adapté
Cartonnages ponctuels sur déformations ciblées
Vernis intermédiaire –pose et ajustements
Grande incrustation toile sur l’ancienne restauration
Petites incrustations sur divers trous en bas à droite de l’œuvre et en périphérie (anciennes marques de semences)
Fil à fil sur incrustations de toile sur trous et déchirures
Masticage des zones lacunaires
Réintégration colorée illusionniste avec pigments liés 
Vernis intermédiaire – pose et ajustements       
Vernis final protecteur satiné

Divers
Pose de bandes de bordage
Pose de crochets pour fixation et fourniture d’une chaîne
Repose tableau dans son cadre  

Les observations notées ici résultent d’une première analyse superficielle puisque le tableau n’a pas été déposé. Notamment je n’ai pas eu accès à l’arrière de l’œuvre qui peut présenter des pathologies cachées par exemple, restaurations antérieures (pièces, colle, incrustations défectueuses, etc …), état général de la toile : oxydé, évaluation d’attaque de micro organismes, etc …

Toutes les procédures envisagées respecteront les règles de la restauration contemporaine qui exige réversibilité, stabilité et lisibilité.

Délai de réalisation : 8 à 9 mois à compter de la prise en charge
 

Composition en triangle symbolisant la Trinité.
Cette même Trinité que l’on retrouve en haut du tableau.
                                                                                  
Les Saints 
Représentation de Saint Nicolas : Personnage central du bas, il semble que cela soit Saint Nicolas.
La mitre > un des attributs de Saint Nicolas qui fut évêque de Myra (souvent représenté avec la croix de Malte)
La crosse pastorale > un autre attribut de l’évêque en tant que pasteur spirituel de son diocèse.
Les trois enfants > La tradition de faire cadeau d’un fruit avec une pièce de monnaie pourrait venir de l’histoire de la dot offerte par Saint Nicolas à trois jeunes filles pauvres.

Le Saint en bleu tenant un livre et une plume
Peut représenter Saint Vincent de Paul, présent au côté de Louis XIII ,
le livre et la plume matérialisant la connaissance spirituelle de ce prêtre.

Les anges
Représentation de la volonté divine, l’esprit de Dieu

Le blason 
D’or au chevron d’azur chargé d’une macle d’argent> pour celui de Thizy.
Ce blason n’est pas celui de Thizy.

L’agneau 
En règle générale accompagnant Saint Jean-Baptiste qui dit en voyant Jésus :
«  Voici l’agneau de Dieu ».

Le personnage au manteau rouge 
C’est un personnage royal. Il revêt un manteau rouge bordé d’hermine. Il semble être la représentation de Louis XIV enfant.( roi en 1643). 
En effet, après 20 ans de mariage Louis XIII et Anne d’Autriche n’avaient toujours pas d’enfant.
Le 27 octobre 1637, un moine, le frère Fiacre, pendant qu’il priait, reçut une révélation : La reine Anne d’Autriche devait demander publiquement des prières à la Vierge, alors un fils lui serait donné. Plus tard naissait Louis-Dieudonné le 5 septembre 1638.
Pour remercier la Vierge, Louis XIII décidait de consacrer le royaume de France à Notre-Dame en instaurant les processions du 15 août et rendait hommage à la vierge en présentant « la vierge en glorification » dans de nombreuses églises.
En outre, chaque église du royaume se devait de consacrer sa chapelle principale à la Reine des cieux.
Nous avons donc ici le personnage royal Louis XIV représenté avec un large sourire, puisqu’il est le fruit de nombreuses prières.
Ce personnage ne peut être Saint Jean Baptiste, malgré la présence de l’agneau.

La Vierge à l’Enfant à gauche 
Nous avons ici une seconde représentation de la vierge en rapport à la maternité.
Il est rare de trouver 2 représentations de la vierge dans un même tableau.

Les sœurs et autres personnages
Probablement représentées ici, les sœurs de la charité en référence à Saint Vincent de Paul.
Les personnages autour obéissent à leur Roi en remerciant et priant la vierge.